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第28章 植物赛诗记（第2页）
《副净》（二花脸，架子花脸）男人之中性莽豪，张飞、李逵典型描。着重念白、做工架，精湛武功要求高。基础也能大段唱；四功五法一概包。
《武二花1》“摔打花脸”形象说，跌扑摔打为主活。一是剧情必须要，二是演技将魄夺。（1注、姜维、孙悟空之类，本是花脸应为净，但一说为生。笔者认为不规范，归类为“武二花”。）
《丑》（三花脸，小花脸，小丑）《小丑》（小花脸）鼻涂白块1逗人禧，髯口多样2多黑衣；人物不同鞋帽异，打扮动作皆滑稽。幽默起趣令人笑，善恶人物剧情需。（1注、白块，有豆腐块、桃式、菊花、枣花、腰子形等；2注、髯口有“一戮”、“二挑”、“丑三”、“四喜”、“五撮”、“八字”、“吊搭”等多种。）
《武丑》2首：
1、性格机敏语幽默，翻跳武技高杰作。口齿清楚有力量，擅于打斗巧功阔。
2、京剧武丑重戏耍，正反人物皆求雅。感人至深铭五内，常使观众掌声哗。
《文丑》（包括方巾丑，巾子丑，茶衣丑，袍带丑）多是念做偶尔唱，出人意外做模样。典型例子崇公道，含蓄功夫在嘴上。
《末》正末外末副末三，中老年男角色担。宋杂剧起就设置，故弄玄虚不直谈。京剧逐渐改繁锁，归于老生行当专。
《旦》女性一律尊称旦，旦为明月人喜看。又称坤角身生母，天若无地万物散。当年男扮女装适国情，而今提倡女性自己扮。
《老旦》老年妇女本嗓鲜，腔同老生青衣兼，犹有当年风采貌，多是正面人堂萱（萱堂，即母亲）。
《正旦》（青衣）2首：
1、文质彬彬极美貌，身材娇娜青衣帽，小嗓娇嫩亮委婉，重于唱功花腔调。
2、身穿青色（多为黑色，也有着彩）褶子装，中青妇女角色行，唱功绝妙小嗓美，京剧文戏一栋梁。
《花旦》活泼天真放荡松，着重念白兼做功。面貌俏美好身段，服饰花哨性感丰。
《小旦》青年美女服饰鲜，小嗓清柔表情嫣。纯洁羞涩守规矩，正是牡丹开人间。
《闺门旦》常居内室难出门，羞怯紧守少女心。含苞欲放多美梦，白玉无瑕最纯真。也有个别不规矩，心猿意马暗思春。
《武旦》勇武女性体态爽，展示拼杀绝技广。“打出手”功兼舞蹈，仙魔恶斗天地晃。
《刀马旦》青壮靓女有武功，扎靠马战显神通。唱念做打俱兼备，巾帼英雄艺登峰。
《三花》（花衫）青衣刀马花旦组，文武兼备文为主。激烈武打大段唱，尚有多般神奇舞。三花行当京剧栋，博大精深见基础。详观名旦梅兰芳，唱念做打皆娴熟。又如杨（秋玲）王（玉珍）刘（秀荣）李（炳淑1）众，四功俱全教学徒。创始人乃王瑶卿，焕然一新“花衫祖（宗）”。（1注、李炳淑在电影《白蛇传》中扮白素珍，笔者拟归入“花衫”）。
《丑旦》（彩旦、摇旦、丑婆子）丑旦技艺尤其妖，令人肉麻也功高，京剧夸张含美意，正反皆能冶情操。
《搽旦》搽脂抹粉态骄妖，为人狡黠个性刁，动作玄虚逗奇趣，多为反面一把刀。
《龙套1》（文堂）众多烘托声势宣，队形变化排场鲜，随时伴随队形动，大声喝喊堂威严。（1注、出演时穿的衣服叫“龙套”，这角色就叫龙套。即俗称的兵卒、夫役，侍卫、丫环、群众等。“跑龙套”正式称呼为临时演员，原指戏曲中拿着旗子做兵卒的角色，后比喻在人手下做无关紧要的事，或专做跑腿、服务性工作；或起次要作用，充当配角。）
《反串》（应工）男扮女或女扮男，生旦净丑换演玩，剧种演员互顶替，统称反串近代传。
《念唱做打》（四功，一说五功，包括舞1）京剧演员基本功，念唱做打展剧宗（旨）。演员必须具一、二，花衫则要全部通。（1注、做字全部包罗舞，详见下文“做2”。）
《念》更比吟诗要求高，抑扬顿错严谨操。“千斤念白四两唱”，一句不慎演员孬。
《唱》歌唱展现剧精神，表达七情更逼真。尤其特有乐器伴，倍增艺术感染深。京剧唱法复杂最，包罗族美通原声。科学唱法严谨极，阳刚优美最抒情。笔者自幼沉迷醉，一直钟爱至而今。
《西皮》高亢刚劲振人肠，活泼明快开亮窗。五板二六一回龙，唱得人人心舒张。
《二黄》沉稳凝重曲肃严，起伏灏漾绕万千。人间优雅包罗尽，内行无不神魂牵。
《反二黄》类似二黄更幽深，跌宕飘曳拽人心。荡气回肠极优美，天下绝唱是此音。
《高拨子》激越高亢胡琴伴，导板原板散板串，振奋人心胜按摩，铆入肺腑音久颤。
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